Historia myśli filmowej. Podręcznik

„Historia myśli filmowej. Podręcznik”, Jacek Ostaszewski, Opis / Nota wydawcy / Synopsis

Na początku prekursorów teorii filmu w kinie interesowała sama technika kinematografu, wynalazek, w którym dostrzegano narzędzie zapisu historii oraz aparat do zastosowania
w badaniach naukowych. Potem, gdy kino przekształciło się w formę popularnej i prostej rozrywki, rozgorzała debata estetyczna nad statusem kina. Z kolei wprowadzenie dźwięku ożywiło dyskusję nad wrażeniem realności doświadczanym w obcowaniu z fikcją filmową. Jej konkluzji można upatrywać w ujmowaniu filmów w kategoriach semiotycznych, w których to kino stawało się wielokodowym procesem znakowym, filmy zaś systemami tekstualnymi. Wreszcie inwazja techniki wideo i wpływ telewizji sprawiły, że na kino zaczęto patrzyć jako na medium, rozpatrując jego aspekty: estetyczne, komunikacyjne, kulturowe, ideologiczne, techniczne i ekonomiczne.

Münsterberg, awangarda, Epstein, Irzykowski, Balázs, radziecka szkoła montażu, formalizm, strukturalizm praski, Arnheim, gramatyki filmu, Ingarden, fenomenologia, Morin, Bazin, Kracauer, Mitry, teoria autorska, semiotyka strukturalna, komunikacja wizualna, generatywizm, psychoanaliza, krytyka ideologiczna, teoria feministyczna, pragmatyka, kognitywizm, Deleuze… – Podręcznik Alicji Helman i Jacka Ostaszewskiego przedstawia ścieżki, jakimi podążała myśl filmoznawcza w ponadstuletniej historii kina.

„Historia myśli filmowej. Podręcznik”, Jacek Ostaszewski, Dane Techniczne

• Historia myśli filmowej. Podręcznik
  Oprawa: twarda
• Autor: Jacek Ostaszewski, Alicja Helman,
• Wydawca: Wydawnictwo słowo/obraz terytoria sp. z o. o.
• Kategorie: Podręczniki, Film
• Identyfikatory numeryczne: ISBN: 978-83-7453-820-6
• rok wydania: 2008, data wejścia na rynek: 2008-06-16, wydanie: 1
• ilość stron: 260
• wymiary: 165 x 235 mm

„Historia myśli filmowej. Podręcznik”, Jacek Ostaszewski, Spis treści

Słowo wstępne Jacek Ostaszewski 5
Rozdział 1
Początki refleksji nad filmem Alicja Helman 11
Rozdział 2
Hugo Münsterberg Alicja Helman 21
Rozdział 3
Francuska teoria w kręgu awangardy Alicja Helman 29
Rozdział 4
Jean Epstein Alicja Helman 35
Rozdział 5
Karol Irzykowski Alicja Helman 41
Rozdział 6
Béla Balázs jako przedstawiciel formatywnej teorii filmu Jacek Ostaszewski 47
Rozdział 7
Radziecka szkoła montażu Alicja Helman 55
Rozdział 8
Formalizm Jacek Ostaszewski 75
Rozdział 9
Strukturalizm praski Alicja Helman 91
Rozdział 10
Rudolf Arnheim Alicja Helman 101
Rozdział 11
Gramatyki filmu Jacek Ostaszewski 111
Rozdział 12
Roman Ingarden Alicja Helman 117
Rozdział 13
Filmologia francuska Łucja Demby 131
Rozdział 14
Edgar Morin Łucja Demby 145
Rozdział 15
André Bazin Alicja Helman 151
Rozdział 16
Siegfried Kracauer Alicja Helman 161
Rozdział 17
Jean Mitry Alicja Helman 171
Rozdział 18
Teoria autorska Alicja Helman 183
Rozdział 19
Semiotyka strukturalna Jacek Ostaszewski 189
Rozdział 20
Teorie komunikacji audiowizualnej Alicja Helman 209
Rozdział 21
Generatywizm Alicja Helman i Jacek Ostaszewski 231
Rozdział 22
Psychoanalityczna teoria filmu Alicja Helman 241
Rozdział 23
Krytyka ideologiczna Alicja Helman przy współpracy Jacka Ostaszewskiego 261
Rozdział 24
Koncepcje feministyczne Alicja Helman 279
Rozdział 25
Pragmatyka Jacek Ostaszewski 293
Rozdział 26
Kognitywna teoria filmu Jacek Ostaszewski 311
Rozdział 27
Gilles Deleuze (postmodernistyczna filozofia kina) Małgorzata Jakubowska 329
Zamiast zakończenia
Krajobraz po bitwie Alicja Helman 343
Indeks nazwisk 347